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位于東京-京橋的Bridgestone美術(shù)館舉辦了一場(chǎng)以旗袍為主題的別開生面的展覽。工作之余，我前去略窺一二。
展覽中展出的是日本西洋畫家的作品，畫中描繪的都是穿著旗袍等中式服裝的女性。30幅作品的創(chuàng)作時(shí)間均在1910年至1940年之間，正是日本加強(qiáng)侵華力度的時(shí)期。
當(dāng)時(shí)，在不斷緊張的日中關(guān)系背后，日本掀起了一陣中國熱潮。本次展覽通過對(duì)那個(gè)年代的時(shí)尚與繪畫作品的展示，為日本人當(dāng)時(shí)的對(duì)華觀念做出了新的解讀。
對(duì)于日本人來說，旗袍是中國女性魅力和美麗的象征。然而，日本人雖然知道“旗袍”這個(gè)單詞，卻并不知道它是在清朝實(shí)行統(tǒng)治的滿族的服裝，在中國出現(xiàn)的歷史并不長。清朝時(shí)，普通百姓被禁止穿著旗袍。據(jù)說，旗袍是在民國時(shí)代才得以廣泛普及的。
但是，對(duì)于幾乎沒有見過中國女性的日本人來說，旗袍帶來的美感是帶有沖擊性的。隱藏在旗袍開叉中的腿部展露的魅力，使當(dāng)時(shí)的日本人受到了震撼。這種旗袍被稱為“新式旗袍”。
新中國成立之后，在反右派斗爭與“文革”中，旗袍被認(rèn)定為“舊時(shí)代的服裝”，成為了批判的對(duì)象，遭到了人們的否定。但在改革開放之后，旗袍在中國恢復(fù)了地位，現(xiàn)在已經(jīng)成為了大型活動(dòng)中禮儀小姐必備的時(shí)尚服裝。近來，中國女演員在出席國外的電影節(jié)或頒獎(jiǎng)儀式時(shí)，也常會(huì)身著旗袍出場(chǎng)。
明治時(shí)代的日本畫家描繪著身穿旗袍的中國女性。在這種行為背后，暗藏著他們對(duì)中國散發(fā)出的異國情調(diào)的強(qiáng)烈關(guān)注與憧憬。
例如，在畫家藤島武二創(chuàng)作的《女人的側(cè)臉》中，描繪了一位身穿鮮艷的中式服裝、戴著白色領(lǐng)飾的女性。高聳的鼻梁、端正的臉龐，透露出一種超越了傳統(tǒng)亞洲美女的魅力。這是對(duì)一味追求西歐文化的日本明治維新運(yùn)動(dòng)所進(jìn)行的一種反省，也是對(duì)亞洲之美的一種重新發(fā)現(xiàn)。
另外，三岸好太郎、兒島虎次郎、梅原龍三郎等畫家則親自前往中國，描繪當(dāng)?shù)氐呐?。在他們的作品中出現(xiàn)的中國女性的共同點(diǎn)，是直視畫家的灼灼目光。
在這場(chǎng)旗袍繪畫展中，那種無法通過政治、只能通過藝術(shù)才能表現(xiàn)出來的中國人民的堅(jiān)強(qiáng)與美麗得到了實(shí)在很完美的展現(xiàn)。
